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    对话施腾龙,走进CUSTOM系列的琴师视野

    编辑时间:2020-04-27

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    “我所追求的极致,
    是由内而外散发出来的一种气质!
    是由许多不经意的小细节堆砌而成,
    与材料无关!”

                        ——施腾龙


    CUSTOM系列所引起的反响,在我们意料之外,但属情理之中!在上次的推文中,反馈了很多关注者对CUSTOM产品想了解的问题,我挑选了一些重点,整合成以下的个人理解和分享。

    1:影响音色的因素有哪些?
    在回答这个问题之前,我们必须明白吉他的发声原理:
    首先我们拨动琴弦,琴弦振动产生能量,经琴桥传递到面板,面板振动激发箱体里的空气运动,再通过背板反射从音孔出来到达人耳!
    我们会发现这个过程,面板是占据主导地位的,也就是说一把吉他的音色主要是由面板决定的!这一点我跟大多数制琴师的观点是一致的!
    当然还有其他因素比如:琴头后仰角度,琴头重量,弦钮重量,弦枕以及固弦锥材质,下弦枕入弦角度,琴码重量,指板材质,琴弦张力,品丝,背侧板等!
                       
                          Grows【万物生长】                           

    2.音梁有什么作用?
    我们知道单板吉他面板是有两块对称的实木拼接起来的,由于钢弦吉他的面板需要长时间承受较大的拉力,所以才有了音梁的加入。
    音梁的第一个作用是用来加固面板以抵抗琴弦的拉力!

    然而,音梁的作用不仅仅只是加固,我们知道,面板是要振动发声的,如果音梁太结实,显然是不利于振动的,音梁结构太弱了又容易变形!

    所以我们需要在保证结构强度的基础上通过对音梁的切削以减轻重量从而使面板的振动更加的充分,这个过程可以改变一把吉他的高中低频率的均衡。

    所以音梁的第二个作用是用来平衡高中低频率的比例!



    Aurora【极光】
    3. 为什么不同背侧板会有不同音色?

    我们上面讲到吉他的发声原理,那么背板的作用就是反射与共振!

    不同的背侧板材质由于密度,纵向强度,横向强度,内部阻尼系数的不同,对声音的反馈也不尽相同。

    这就好比人在不同的环境下唱歌所产生的自然混响不同是一样的道理!小房间,浴室,教堂,录音棚的自然混响是不一样的!

    4.手工切削音梁的意义!

    尽管我已经听过很多个供应商抱怨说楚门的选料标准太高了,但是CUSTOM系列的选料标准还要更高!

    高的等级不代表能有更好的声音,所以CUSTOM系列的选料是通过制琴师敲击听音的方式手工精选出来的。

    然而尽管这样,我们仍然还不满足,我们觉得声音还可以更好,所以加入了手工切削音梁调音的工序!

    我们知道每块面板都有着独一无二的声音,就像这世界上没有完全相同的两片树叶一样。

    当把音梁粘上后,声音又完全不同了,如之前选料听音时的泛音听不见了。

    我们需要重新定音,通过凿刀手工对音梁的切削,配合耳朵的分辨,最终还原出这个木材原本的声音!

    这个声音我认为应该是清晰的,均衡的,悦耳的,而且具有辨识度的!

    Peafowl【孔雀】

    5.定制吉他怎么搭配材料?

    其实我也经常会遇到这类问题,每个人对好的音色的的理解是很主观的,每个人的对声音的喜好、演奏技术、音乐风格都不一样!

    最重要的同样的材料给不同的制琴师或者工厂制作出来的声音都不一样!

    而且更重要的其实人耳根本很难分辨的出来哪个声音用的是高质量的材料,哪个声音用的是普通材料制作的!

    所以我觉得配置只是一个参考,找到自己喜欢的才是正确的!

    Aurora【极光】背部

    6. CUSTOM的设计理念是什么?

    在我数年的制琴生涯中所遇到的乐手需求不尽相同,但联合楚门的调研以及众多乐手的访谈交流后,CUSTOM的设计有了综合的考虑。

    我们希望打造的是具备声音,手感,设计,做工,稳定性,外观等都综合体现处于上佳的琴款。而且整体的设计和部件的结合是紧密的。

    桶形上,选择了基于Jumbo桶优化调整而成的佛罗伦萨尖缺角桶形,它有充足的声音共鸣,又有能满足高把位弹奏舒适的两全体验。

    手感方面,除了尖缺角上作了把位靠手设计外,右手端也做了特殊设计的桶身靠手,琴颈调节方式采用了上调,高密度的定制旋钮等等。。。

    如之所以我们会选择用常见于手工琴的高抗氧化铜镍合金品丝,它无需二次倒角、打磨处理,通体圆润,抗氧化性能好,是想CUSTOM给指弹乐手带来长久如一的使用体验。

    声音塑造方面:在相应价位上精选级的木材,骆驼骨上下枕,定制下码,手工切削音梁,相应的面背板调音等,关于好声音的塑造是整体的思考,无论是材料的搭配,做工,还是自身的制琴能力。这些方面其实不用解析太多,乐手们会有专业的评判。

    外观方面:我学设计出身,对于琴的美感我认为一般分三种:一种是咋看很吸引人,一种是久对不腻,一种是带有品味性,我们争取把三者进行融入,从每款琴的命名就可以看出,出处都是大自然能给人类带来美好想象画面或寓意的事物,而音乐是和自然是共通的,在结合图案的设计,以及做工的精细度,共同完成的每一份作品。

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